El 3 de marzo de 2021, Il Volo volvió al Festival de Sanremo, al teatro Ariston donde Piero, Ignazio y Gianluca se conocieron en 2009. En esta ocasión, acudían en calidad de invitados para realizar un homenaje a Ennio Morricone. Desde finales del 2020, Il Volo está involucrado en un proyecto ambicioso, en el que se ofrecerá un tributo al gran músico y compositor italiano fallecido en 2020, y que va a consistir en la grabación de un álbum con algunas de las mejores composiciones de Morricone cantadas por Il Volo, un concierto en la Arena de Verona en junio de 2021 y, muy probablemente, una gran gira mundial.
Como adelanto de este proyecto, Il Volo fue invitado a presentar una de las canciones escogidas para el tributo a Morricone en el Festival de Sanremo, acompañados de Andrea Morricone, hijo del maestro, como director de orquesta. Il Volo interpretó la canción “Your Love”, cuya música fue compuesta por Morricone para la película "C'era una volta il West" (Once Upon in the West) de 1968, estrenada en España con el título "Hasta que llegó su hora", del director Sergio Leone y rodada en la provincia de Almeria. En 2003, la cantante portuguesa Dulce Pontes grabó la canción, con texto ya incorporado, en su álbum "Focus", hecho en colaboración con Ennio Morricone.
Cartel anunciador de "C'era una volta il West", de Sergio Leone, con música de Morricone
La interpretación de Il Volo se desarrolló envuelta en una enorme emotividad. El padre de Ignazio, Vito Boschetto, había fallecido tres días antes. A pesar de las difíciles circunstancias, Ignazio, Piero y Gianluca acudieron a su compromiso con el festival de Sanremo con el objetivo de homenajear al maestro Morricone, símbolo de Italia en el mundo. Los tres cantantes realizaron una interpretación conmovedora, dando muestras de profesionalidad y sensibilidad a partes iguales.
Il Volo durante un momento de la interpretación de "Your Love" en el festival de Sanremo (Créditos: Rai1)
A continuación ofrecemos el vídeo de la actuación completa de la canción "Your Love" además de la entrevista posterior realizada a Il Volo por Amadeus, conductor de la edición de 2021 del festival de Sanremo.
En febrero de 2018 publiqué un artículo titulado Il Volo en la era de la posverdaden el que, entre otras cosas, describía el trato que una parte importante de la prensa italiana dispensaba al grupo musical Il Volo. Desde entonces las cosas no han cambiado, es más, han empeorado gracias a la participación del grupo como concursante en el festival de San Remo 2019. En este evento se han producido una serie de hechos que algunos, entre ellos el mismo grupo musical, han calificado de bullying. En este artículo vamos a intentar analizar los acontecimientos y determinar si, efectivamente, se ha producido acoso o este calificativo puede ser considerado una exageración.
Antecedentes de los hechos
Desde la victoria inesperada de Il Volo en el festival de San Remo 2015 y al no poder imponer a su favorito como ganador por la masiva respuesta popular en el televoto, un sector de la prensa especializada entraba en estado de cólera e iniciaba una labor sistemática de descrédito del grupo. Sin embargo, en 2019 muchos críticos musicales ya estaban preparados antes de comenzar el festival y empezaron su labor desde el primer momento. Cuando las canciones fueron dadas a conocer a puerta cerrada para la prensa, aparecieron las valoraciones de la crítica. Algunos se mantenían más o menos en la imparcialidad, pero otros empezaron a mostrar sus intenciones diciendo: “es una canción inaudible”, “la letra es banal”, “es barroca y kitch”, “esta canción está dirigida a un público americano ignorante”, “la canción está pensada para que brillen sus voces”, en fin, lo de siempre, como si tuvieran que pedir perdón por cantar bien y no intentar adoctrinar al público. Y, finalmente, salió la frase preferida por algunos críticos, especialmente por aquellos que ya superan ampliamente los 40, 50 o 60 años: “son jóvenes viejos que hacen música para viejos”, frase con la que se intenta denigrar simultáneamente a los chicos de Il Volo (que tienen entre 24 y 25 años) y a todos sus seguidores.
Descripción de los hechos
Empezó el festival y, a pesar de la calurosa acogida del público en la primera actuación del grupo, se seguían lanzando los mismos mensajes en los medios de comunicación y en las redes sociales, entre otras cosas para intentar amedrentar a cualquiera que osara ir en contra de su doctrina y se le ocurriera decir que le gustaba la canción de Il Volo. Al mismo tiempo, empezaban a alabar a otras canciones, como aquella dedicada a glorificar las sustancias estupefacientes poniendo como modelo a seguir a celebridades que habían arruinado su carrera e, incluso, acabado con su vida gracias al consumo de pastillas y drogas. Pero mientras esta canción era calificada de “pura poesía” y “obra de arte” en la televisión, a Il Volo se le ignoraba o se le menospreciaba. Es más, algunos periodistas que se atrevieron a elogiar la canción y la interpretación de Il Volo, fueron increpados por los cabecillas de un grupo “antiVolo” (1).
Llegó la cuarta sesión del festival e Il Volo interpretó su canción junto al violinista Alessandro Quarta. La actuación, simplemente extraordinaria por parte de los cuatro y de una originalidad absoluta, entusiasmó de tal forma al público del teatro Ariston que, puesto en pie, les tributó una ovación clamorosa. Al mismo tiempo, y como se supo después, el grupo se situaba en primera posición en las votaciones a pesar de que el “jurado de honor” (formado en su mayoría por personas que nada tienen que ver con la música como cocineros y actrices), haciendo gala de su “imparcialidad”, les dejaba los últimos en su clasificación.
De nuevo saltan todas las alarmas. Ciertos periodistas redoblan sus críticas y en las entrevistas se observa una clara hostilidad hacia Il Volo que no aparece con otros participantes. En un programa de televisión, una periodista intenta convencer al grupo que tiene que cambiar de género, opinión insólita puesto que su género es el que les ha dado el éxito y, teniendo en cuenta que son el único grupo de menores de 25 años que cultivan el pop-lírico ¿por qué tendrían que abandonar el género en el que son únicos para unirse a los cientos de miles de cantantes pop, rock, rap o trap que ya existen en el mundo? Otro de los periodistas presentes dice que su dúo con un violinista les ha hecho dar tres pasos hacia atrás porque el violín es un instrumento clásico. Otro argumento absurdo, en primer lugar porque no sé por qué usar un instrumento clásico tiene que ser un retroceso, en segundo lugar porque muchos músicos rock o pop han usado violines y, en último lugar, porque Achile Lauro, loado por la crítica musical, había cantado el día anterior con un cantante que tocaba el piano, instrumento también “clásico”(2). En definitiva, nada nuevo. El prejuicio contra ellos es evidente, pero es el que siempre han mostrado muchos periodistas desde la famosa rueda de prensa en 2015 en la que los chicos de Il Volo, más que entrevistados, fueron atacados de forma feroz.
Pero el día de la final, el 9 de febrero de 2019, se llega a una situación estrambótica, con la aparición en las redes sociales de unos vídeos de la sala de prensa que resultan verdaderamente insólitos. En uno de ellos, aparecen algunos de los periodistas que debían juzgar con imparcialidad la calidad de las canciones y los artistas participantes. Estos periodistas, en vez de prestar atención a la canción que se está interpretando (que es Musica che resta de Il Volo), se están riendo hasta que uno de ellos, de edad bastante avanzada y haciendo unos aspavientos grotescos, chilla “in galera” (a la cárcel) cuando los cantantes acometen el estribillo sacando a relucir sus magníficas voces. Toda esta escena es rematada por las risotadas y los aplausos de otros de sus colegas allí presentes. El resto guarda silencio como si no estuviera pasando nada.
En otros vídeos se ve la sala de prensa esperando que se proclamen los puestos de los tres finalistas presentes en el escenario. Cuando se anuncia que Il Volo es tercero y que, por tanto, no serán los vencedores, una gran parte de los periodistas presentes estallan en un alarido de júbilo mientras que se oyen insultos y expresiones ofensivas, como la que profiere una voz femenina que dice “merdes” (mierdas). Finalmente, cuando se proclama al vencedor, Mahmood, la sala de prensa estalla de alegría, los presentes saltan y gritan como si les hubiera tocado la lotería y, después, cuando el ganador vuelve a cantar su canción, bailan, cantan y celebran la victoria como si el premio lo hubiera ganado alguien de su familia. Verdaderamente increíble, teniendo en cuenta que la sala de prensa es uno de los jurados del concurso.
El periodista Paolo Giordano reconoce que los chicos de Il Volo
fueron ofendidos en la sala de prensa de San Remo
("Quarta Repubblica", Canale 5, 11 febrero de 2019)
Al mismo tiempo que se publicaban esos vídeos, algunos periodistas integrantes del jurado publicaban en Twitter comentarios muy ilustrativos que nos dan a conocer muy claramente su actitud y sus intenciones respecto al grupo. La misma periodista que publicaba el famoso vídeo donde se deseaba la cárcel para los chicos de Il Volo, al comienzo de la final de San Remo escribía: “Antes de que empiece todo quiero deciros que, si Il Volo acabara el último, yo sería muy feliz”. Verdaderamente, es muy triste que una persona necesite que unos cantantes queden últimos en un festival para ser feliz; sin embargo no era la única: otro periodista de la autodenominada “Brigada AntiVolo” juraba por Dios que si no ganaba Il Volo, invitaba a desayunar a la primera persona que encontrara en el bar y, en otro mensaje se dirigía de nuevo a Dios pidiéndole que no hiciera vencer a “las tres cosas” (las tres cosas son Gianluca, Ignazio y Piero). Este último periodista, con derecho a voto en el jurado de prensa, seguía el festival desde su casa, pero estuvo todo el tiempo publicando sus “reflexiones” e interactuando con sus compañeros presentes en la sala de prensa. Los comentarios de este periodista son muy significativos porque ponen en evidencia lo que implícitamente ya sospechábamos. Vamos a transcribir algunos de estos comentarios por orden cronológico:
El día 5 de febrero, el primer día del festival, cuando los chicos de Il Volo salen al escenario dice: “Mandad a la cama a los niños. Apagad los amplificadores de los abuelos. Llamad a las fuerzas del orden. Ha llegado Il Volo”
El 9 de febrero, día de la final, publicó varios comentarios alusivos a Il Volo. Cuando su compañera saca a la luz uno de los vídeos ofensivos, comentaba así: “Mucho amor para la mítica Brigada AntiVolo, de la cual me honro de formar parte” y añadía “Estoy seguro que la Brigada AntiVolo de la sala de prensa está ocupando mi lugar en este momento difícil”
Cuando se supo que Il Volo estaba entre los tres finalistas, este hombre entra en estado de desesperación, casi de ira, diciendo: “Clasificación alucinante: Il Volo entre los tres primeros. Más que silbar, se debería devastar el Ariston. Y ahora no debemos dispersar el voto. De otra forma nos arriesgamos a encontrarnos las tres cosas”, y añade: “El festival musicalmente más “contemporáneo” de siempre, corre el riesgo de coronar de nuevo a tres jóvenes-viejos. Esto es Italia, belleza”
Cuando, finalmente, se sabe que Il Volo no ganará el festival, escribe: “Peligro conjurado, repito: peligro conjurado. Abandonad los refugios antiatómicos. El país está a salvo”
Los vídeos y los comentarios se hacen virales en las redes sociales y al día siguiente llega el escándalo. Varios medios de comunicación se hacen eco de la actitud de la sala de prensa, no solo en lo que respecta a Il Volo, sino también en lo que respecta a Ultimo, el cantante que quedó en segunda posición y que tuvo un enfrentamiento con los periodistas en la rueda de prensa posterior a la proclamación del vencedor. Hay que decir que la repulsa ante la actuación de estos periodistas es prácticamente unánime e Il Volo recibe la solidaridad de compañeros de profesión y bastantes periodistas (3). Il Volo publica un comunicado en donde, entre cosas, declaran que se sienten víctimas de bullying y algunos de los presentes en la sala de prensa reconocen que hubo insultos y burlas hacia Il Volo.
Comunicado publicado por Il Volo respecto a lo
sucedido en la sala de prensa de San Remo
(Il Volo, 11 de febrero de 2019)
Ciertos periodistas implicados en las ofensas y otros representantes de la profesión se disculparon tímidamente, aunque intentando justificarse con algunos argumentos poco consistentes. Por ejemplo, se decía que en la sala había muchas personas “invitadas”, que no eran periodistas con derecho a voto en el festival, que eran las que podían haber gritado los insultos y grabado los vídeos. También argumentaban que la expresión “in galera” era la reproducción de un famoso gag y que, por tanto, era una broma sin importancia, como la que podría hacer cualquiera en su casa o en una reunión de amigos en un restaurante. Por último, indican que ellos solo habían autorizado a la Rai a grabar y difundir imágenes de la sala de prensa y que, por tanto, se había vulnerado su intimidad en su ámbito de trabajo. A todo esto hay que responder que los vídeos y los comentarios que hemos citado en este artículo han sido publicados en las redes sociales por periodistas con derecho a voto en el festival, ninguno era un invitado ajeno a la profesión y al jurado de prensa; que ellos no estaban en una cena entre amigos, sino que eran miembros del jurado del festival de música más importante de Italia donde unos profesionales se están jugando, en unos casos más que en otros, su futuro profesional. Y respecto al “gag”, hay que preguntarse por qué la broma ridiculizante se tenía que dirigir a los de siempre, es decir, a Il Volo, cuando había otros 23 concursantes para elegir. El periodista que hemos tomado como modelode “crítico antiVolo”, también publicó un comentario en Twitter en el que trataba de minimizar lo sucedido diciendo: “Ahora el asunto está resultando ridículo: realmente, dos de ellos me resultan muy simpáticos, pero musicalmente no me gustan y por eso uso la ironía con ellos desde hace tiempo. Es todo. Hablemos de bullying para cosas más serias, por favor”.
No quiero extenderme más sobre los hechos porque el objeto de este artículo es determinar si, efectivamente, Piero, Ignazio y Gianluca son objeto de acoso por parte de las redes sociales y de algunos miembros de la prensa, pero si alguien quiere más información sobre los acontecimientos, puede consultar un artículo de Patrizia Ciava (4) que describe con detalle los hechos que han rodeado a este Festival de San Remo 2019.
Características del acoso psicológico o moral
Por desgracia, debido a mi trabajo como profesora, me he encontrado con algunas situaciones de acoso y he tenido que aprender a detectar sus características para prevenirlo o intervenir cuando se produce. A continuación, vamos a desgranar las características del acoso para determinar si, efectivamente, el grupo musical Il Volo sufre algún tipo de acoso por parte de un sector de la prensa y los haters en su propio país.
Hay muchos tipos de acoso, y entre los más habituales están el acoso escolar (bullying) y el acoso laboral (mobbing). Podríamos decir que un posible acoso a un grupo musical por parte de la prensa especializada debería ser considerado acoso laboral. Sin embargo, por la actitud de los presuntos acosadores (en muchas ocasiones propia de adolescentes) presenta características de bullying o acoso escolar. En cualquier caso, en el supuesto de que se confirmara que existe, se trataría de una forma de acoso psicológico o moral.
Las víctimas del acoso psicológico suelen ser personas que se distinguen y se diferencian del grupo por algunas características y, frecuentemente, por su excelencia. En el ámbito escolar y laboral, muchas veces son los más inteligentes, trabajadores, colaboradores e, incluso, los más atractivos. Todos aquellos que destacan por sus buenos resultados, su capacidad y trabajo pueden ser el blanco de los acosadores, generalmente menos brillantes que ellos. También es frecuente que las víctimas sean personas que no se dejan arrastrar por el grupo mayoritario, que mantienen unos gustos diferentes, que manifiestan unos valores no generalizados y que, además, se muestren firmes en sus convicciones. En definitiva, suelen ser personas que destacan y se diferencian del “rebaño” y que, por ello, se convierten en objetivo a batir por los líderes del grupo que se creen en el derecho de imponer las reglas.
Suele haber diferentes grados de responsabilidad en el grupo de los acosadores. Siempre hay uno o unos pocos líderes o “matones” que son los que ejecutan directamente el acoso y marcan las pautas. Luego suele haber un grupo, más o menos nutrido, de colaboradores. Estos siguen las directrices marcadas por los matones y colaboran con ellos, aunque no lleven la iniciativa. Y después tenemos una gran masa de “espectadores”, personas que ven el acoso y que dejan hacer sin intervenir o, incluso, ven con buenos ojos la situación. Es fundamental tener bien controlados a los espectadores para que el acoso sea efectivo; para ello los líderes tienen que hacer sentir al colectivo que ponerse de parte de las víctimas no solo está mal considerado, sino que pueden correr el peligro de convertirse ellos mismos en víctimas.
Las estrategias que utilizan los acosadores son muy variadas, pero entre las más frecuentes encontramos las siguientes:
Aislamiento social.- Se trata de ignorar, de ningunear a la víctima para menospreciarla, silenciando y no teniendo en consideración cualquier mérito que pueda tener para así conseguir su exclusión social. Il Volo lleva diez años de carrera en los cuales ha actuado en grandes eventos mundiales y para grandes personalidades, ha llenado algunos de los teatros más prestigiosos del mundo, ha completado giras mundiales, vendido muchísimos discos en multitud de países, pero la prensa italiana apenas se ha hecho eco de muchos de estos logros mientras que dedican muchísimo espacio a otros cantantes que fuera de Italia ni siquiera se conocen.
Distorsión de la imagen.- Se trata de ofrecer una imagen negativa de la víctima. Cualquier cosa que hace o que no hace la víctima es presentada como negativa y, con mucha frecuencia, se miente atribuyendo a la víctima hechos, características y actitudes que no se corresponden con la realidad o que se exageran hasta el extremo. En muchas ocasiones, Gianluca, Ignazio y Piero han sido presentados como altivos, pretenciosos, antipáticos e, incluso, se le han atribuido declaraciones y hechos distorsionados o directamente falsos. El objetivo de todo esto es conseguir crear una imagen negativa de la víctima para que los “espectadores” y, en general, la sociedad perciba que la víctima es merecedora del maltrato e, incluso, que muchos otros se unan al grupo de acosadores.
Maltrato psicológico.- El desprecio, la falta de respeto, las manifestaciones de odio, la ridiculización, la imitación burlesca, los insultos son ejemplos claros de maltrato psicológico. Con ellos se trata de potenciar la mala imagen que se quiere ofrecer de la víctima frente a los demás y, simultáneamente, dañar emocionalmente a la víctima y socavar su dignidad. Muchas críticas periodísticas que se hacen al grupo están llenas de esta clase de desprecios, motesy ridiculizaciones que ya son bastante significativas en este sentido, pero si alguien tenía alguna duda a este respecto, las burlas e insultos en la sala de prensa del Festival de San Remo 2019 se pueden calificar sin ninguna duda como maltrato psicológico. Para justificar todo esto, ante ellos mismos y los demás, los acosadores tratan de convertir a las víctimas en “cosas”, eliminar su condición humana para que se vea justificado un comportamiento tan deleznable. Solo hay que recordar que el periodista de la “Brigada Antivolo” les llama “las tres cosas”, tratando de deshumanizar a los tres chicos para así justificar el trato que les estaba dispensando.
Sometimiento.- Los acosadores intentan que las víctimas se sometan y para ello tratan de que actúen contra su voluntad. En el caso de que las víctimas sean personas que se apartan de los cánones o prototipos que se quieren imponer, se trata de que renuncien a sus características y cualidades asimilándose al grupo. Con esto se consigue doblegar a la víctima y reafirmar el poder de los acosadores ante los “espectadores”. La insistencia de algunos periodistas en que los chicos de Il Volo cambien su género musical, su imagen e, incluso, su forma de cantar renunciando a todo el potencial de sus voces, va en este sentido.
Prolongación en el tiempo.- No se puede hablar de acoso cuando se produce un hecho aislado, sino cuando las acciones acosadoras se repiten y se prolongan en el tiempo. Parece evidente que la actitud hostil de un sector de la prensa no se ha limitado al día de la final del festival de San Remo 2019, sino que se viene produciendo en Italia, al menos, desde el festival de San Remo 2015.
Negación del acoso y culpabilización de la víctima.- Cuando el acoso es denunciado y sale a la luz, los acosadores y sus cómplices no suelen admitir que haya existido. Casi siempre se dice que la víctima o los denunciantes exageran, que solo han sido bromas inofensivas o que la víctima es la culpable por ser una persona “rara”, por provocar el rechazo de los demás o por ser demasiado susceptible. Un ejemplo de este comportamiento lo tenemos en el periodista de la “Brigada AntiVolo” que opina que es “poco serio” hablar de bullying al comentar el comportamiento de la prensa en el evento musical más importante de Italia con una audiencia de unos diez millones de espectadores. En muchas ocasiones, todo esto hace que la víctima llegue a considerar que es la culpable de lo sucedido.
Evidentemente, en el caso que nos ocupa no se ha llegado a la intimidación, las amenazas y el ataque físico que, por desgracia, se manifiestan en otros casos de acoso, pero creo que es bastante evidente, por lo que acabamos de analizar, que ha existido acoso psicológico. No conozco personalmente a Gianluca, Piero e Ignazio y, por tanto, no sé cómo les ha podido afectar todo esto, aunque estoy segura que se han tenido que sentir tratados injustamente, sobre todo si tenemos en cuenta que esta situación, que ahora se ha manifestado más claramente, se viene produciendo desde hace años. Sin embargo, estos chicos cuentan con apoyos importantes que minimizan los posibles daños. En primer lugar, al salir a la luz el comportamiento de la prensa en San Remo, se ha levantado una oleada de solidaridad hacia ellos entre otros artistas y cantantes e, incluso, entre miembros de la prensa que no han participado de forma activa en estos “aquelarres”, aunque algunos llevaban años callando algo que era evidente. Por otra parte, estos chicos cuentan con un equipo muy sólido a sus espaldas, unas familias que les han apoyado siempre y una multitud ingente de seguidores y fans en Italia y en el mundo. Sin embargo, las víctimas de acoso (aunque a veces no lo digan e, incluso, no lo quieran admitir), necesitan saber que, de alguna manera, se ha hecho justicia y que ellos no eran los “malos de la película” sino que ese papel ha sido desempeñado precisamente por sus acosadores. En caso contrario, se puede producir el hecho paradójico de que crean que todo lo que ha sucedido se lo tenían merecido por no someterse a las exigencias del grupo de presión que trata de imponer sus normas.
Piero, entrevistado por Silvia Toffanin,
comentando la actitud de parte
de la crítica musical hacia ellos en el programa
“Verissimo” de Canale 5
(30 de marzo de 2019)
Todavía queda por analizar una importante cuestión ¿Por qué ha sucedido todo esto? Es una pregunta difícil a la que, tal vez, habría que dedicarle un artículo completo. Muchos indican que uno de los sentimientos más dañinos del ser humano, la envidia, puede estar detrás de estos comportamientos y es posible que haya influido, pero me temo que la respuesta es mucho más compleja. Detrás del rechazo de una parte de la prensa italiana y de algunos haters de las redes sociales creo que hay aspectos culturales, económicos, ideológicos y de ingeniería social, algunos muy evidentes y otros más soterrados. Como he dicho, este análisis necesitaría mucho más espacio, pero vamos a apuntar aquí una pequeña pincelada. Gianluca, Piero e Ignazio, por su género musical y por su imagen, se han convertido en un símbolo de juventud limpia, de vida ordenada y familiar, que busca la excelencia profesional y cultural, que anteponen la calidad artística a otros valores extramusicales, que se dirigen a un público exigente, que basan su éxito en el esfuerzo, la preparación y el trabajo, que presentan una imagen elegante y pulida y que valoran la tradición y la historia de su país. Por alguna razón, este no es el prototipo de juventud que ciertas personas influyentes quieren imponer e Il Volo se ha convertido en una amenaza para su proyecto de modelo social. Estos grupos de presión se sienten tan poderosos y capaces de formar, según sus estándares, a todo el público que se han creído impunes y, por eso, se han manifestado tan claramente en esta ocasión. Y, efectivamente, los sectores más vulnerables e influenciables de la sociedad están claramente abducidos por los modelos prefijados (especialmente niños y adolescentes por su mayor necesidad de pertenencia al grupo), pero existe una importante parte de la población que todavía tiene criterio propio. Yo sigo confiando en la inteligencia y la libertad del ser humano y, por tanto, Il Volo seguirá teniendo a gran parte del público de su parte.
La revista “TV Sorrisi e Canzoni”, al terminar el festival de San Remo, hacía saber a sus lectores que algunos periodistas se burlaron de integrantes del equipo de esta revista cuando cantaban y aplaudían la canción de Il Volo. Véase la presentación que se incluye al final de este artículo.
Estos argumentos fueron defendidos en el programa “Italia Si” de Rai 1 del 9 de febrero de 2019, por los críticos musicales Marinella Venegoni y Andrea Laffranchi.
Il Volo en el escenario del teatro Arison de Sanremo (Créditos: Rai1)
Era el 11 de febrero de 2015 y tres
chicos se iban a enfrentar a una dura prueba. A pesar de su juventud -uno de
ellos cumple 20 años ese mismo día- llevan ya seis años de carrera musical. Pero,
aunque en América habían triunfado, su ilusión era llegar al público de Italia,
su país, y para ello el Festival de Sanremo, con sus récords de audiencia, era
el mejor escaparate. Se han vestido de manera informal, con cazadoras de cuero
negro, ya llegaría el momento de ponerse las chaquetas y las corbatas en
sucesivas actuaciones.
Comienza la interpretación, que
trascurre con una perfección y profesionalidad inaudita en unos veinteañeros.
La canción que cantan, Grande Amore, con algunos toques líricos, se ajusta a
la perfección a sus voces. Con el estribillo arrancan los primeros aplausos
y, luego, van surgiendo otros antes de que acabe la canción. Si todo esto
resultaba sorprendente, lo nunca visto llega al final. El público irrumpe en una estrepitosa
ovación, muchos se levantan de sus asientos y los aplausos parecen no acabar
nunca. Los tres muchachos se quedan estupefactos ante lo inesperado de la reacción del público: Piero, con la mano en el corazón, recibe la ovación dando las
gracias, a Ignazio le asalta una risa nerviosa que trata de ocultar tapándose
la boca y Gianluca, el más joven, no puede contener las lágrimas hasta que, tal
vez para disimular su emoción, se abraza al presentador, Carlo Conti, que no
sabe muy bien qué hacer. La escena es insólita, como es insólito que una
canción cantada el primer día de concurso provoque semejante entusiasmo. Ese día comenzó una nueva etapa para
Il Volo, que acabó ganando el festival, lanzando así su carrera en Italia. Yo,
que en ese momento ni siquiera conocía la existencia de este grupo, vi esta
actuación mucho después, un año y medio más tarde y, evidentemente, me llamó la
atención la escena que acabo de describir. Pero, por deformación profesional,
también me fijé en un detalle que, seguramente, había pasado desapercibido a
muchos espectadores. Al fondo del escenario aparecía una obra de arte de primer
orden: Psique reanimada por el beso del Amor. Esta escultura, conocida
también como Eros y Psique o, simplemente, El beso, es obra del artista
neoclásico Antonio Canova (1757-1822), escultor de una calidad extraordinaria,
heredero de la gran tradición italiana del trabajo en mármol que tiene como
antecedentes a Miguel Ángel y Bernini. No sé quién eligió esta obra para
acompañar a Piero Barone, Ignazio Boschetto y Gianluca Ginoble en el escenario pero, tanto el estilo
como el tema, no podían ser más adecuados para esta canción.
Psique reanimada por el beso del Amor (1793) de Antonio Canova (Museo del Louvre, París)
Imagen publicada por Fabio Ingrassia, pintor y amigo personal de los chicos de Il Volo, en Instagram stories
Como nos relata el escritor
romano Apuleyo en su obra Metamorfosis, también conocida como El asno de
oro, Eros y Psique estaban profundamente enamorados. Según los griegos, Eros es la
personificación del amor y Psique la mente, la vida o el
alma del ser humano. La leyenda nos cuenta que Psique se vio sumida en un
profundo sueño, que la mantenía inconsciente, debido a un maleficio, hasta
que Eros consigue reanimarla gracias a un beso de amor. Este mito, que
seguramente simboliza la unión de cuerpo y alma, así como el poder del
amor sobre la mente y el espíritu humano, fue representado con extrema
sensibilidad por Canova. La obra representaba de forma extraordinaria la esencia de la canción que se interpretaba: el valor de la
tradición clasicista presente en la cultura italiana y la importancia del amor
sobre el alma humana, tema que se encuentra latente en Grande Amore. Igual
que Eros reanimó a Psique, Il Volo despertó algo intangible en el corazón de
muchos amantes de la música y, desde entonces, ahí permanece.
Il Volo interpretando Grande Amore en el Festival de Sanremo (retransmitido por Rai 1 el 11-2.2015)
La
posverdad (post-truth en inglés) es una palabra que define muy bien algunas tácticas utilizadas por muchos políticos y medios de comunicación de nuestro
tiempo. Pero ¿qué es la posverdad? Pues es toda información o afirmación que no
se basa en hechos ni datos objetivos, sino que trata de distorsionar la
realidad con el fin de crear y modelar la opinión pública apelando a las
emociones y, a veces, a los bajos instintos de las personas. Para ello, se repiten
hasta la saciedad ciertas afirmaciones que, aunque no se correspondan con la
realidad, sirven para influir en algunas actitudes sociales. En
definitiva, se trata de hacer propaganda y manipular la opinión pública
mediante mentiras que resultan muy efectivas porque satisfacen ciertas
emociones humanas, a veces las más negativas y rastreras, como son la envidia,
el resentimiento, el odio, el deseo de venganza o el complejo de superioridad.
Aunque
estas tácticas han cobrado de nuevo vigor en los últimos tiempos, no son
nuevas. Por ejemplo, fueron utilizadas con mucha efectividad por el régimen
nazi, especialmente por el ministro de propaganda de Hitler, Goebbels, al que
se le atribuye la famosa frase: “una mentira repetida mil veces se convierte en
verdad”. Esta frase, que también se atribuye a Lenin y a otros pensadores, en cualquier caso define bastante bien lo que es la posverdad: una mentira que se repite con tanta frecuencia que, al
final, la gente se la acaba creyendo.
Las
relaciones del grupo Il Volo con la prensa y la crítica italiana están
claramente marcadas por la posverdad. Desde su triunfo en el festival de
Sanremo en 2015, la prensa italiana se ha dedicado a vituperarles o a
ignorarles. Las razones de este extraño comportamiento son un misterio (aunque
nos las podemos imaginar), pero esta actitud de la prensa es fácilmente
comprobable con un sencillo trabajo de hemeroteca. Mientras los chicos tuvieron
éxito fuera de Italia, no recibieron excesivos ataques, pero todo cambió a
partir de su actuación en el festival de Sanremo, el 11 de febrero de 2015,
cuando cantaron por primera vez en público Grande Amore y recibieron una
ovación del público inusual y sorprendente. A partir de ese momento, debieron
saltar algunas alarmas y la prensa empezó a tener un comportamiento
inaceptable. Excepto alguna honrosa excepción, los críticos se opusieron en
bloque a su triunfo y cuando, gracias a la avalancha de votos de la audiencia,
se alzaron con el triunfo, se enfurecieron. La rueda de prensa después de su
victoria fue un espectáculo insólito en el que los chicos fueron ferozmente
atacados de una manera inaudita. Muchos de estos críticos se consolaban
pronosticando un triunfo efímero para Il Volo, pero en los meses y años siguientes
estas expectativas se vieron frustradas. El grupo vendía muchos discos (a pesar
del silencio de la radio italiana), los mejores teatros del mundo les
contrataban y se llenaban de público, la prensa internacional les alababa y los
programas de televisión en los que participaban subían sus índices de audiencia
de forma espectacular.
La
prensa y la crítica no conseguía influir lo suficiente en la opinión pública
como para hacer fracasar al grupo, por lo que se inició la campaña de la
posverdad: multitud de medios empezaron a repetir hasta la saciedad
apreciaciones e, incluso, hechos que, aunque no se correspondieran con la
realidad, fueron incorporados a la mentalidad colectiva de un cierto sector de
la población que se dedicó a repetir estos tópicos en las redes sociales. Los especialistas en difundir estos tópicos
fueron los haters (personas que muestran sistemáticamente una actitud negativa
u hostil, utilizando el insulto y el lenguaje grosero en vez de la
argumentación), que repetían como papagayos las frases que habían leído u oído en
los medios de comunicación sin cuestionarse si lo que decían era verdad o
mentira. Un ejemplo claro de esta actitud lo encontramos en una de las frases
que más se repite entre los haters cuando hablan de Il Volo: “son tres mocosos
presuntuosos y altivos”. Cuando a estos haters se les pregunta por qué dicen
esto, siempre contestan lo mismo: “porque es lo que se dice de ellos”, refiriéndose
a lo que se publica en los medios de comunicación.
Il Volo y Claudio Baglioni interpretando "La vita è adesso"
en el Festival de Sanremo 2018 (Foto: AGI/ANSA – Rai)
Pero
el paroxismo de la prensa y la crítica llega con la participación de Il Volo en
el Festival de Sanremo de 2018 como invitados especiales. Ese día Gianluca,
Piero e Ignazio obtienen una gran ovación en el teatro Ariston con el público
puesto en pie tras su interpretación de “Nessun Dorma”. Al día siguiente se
sabe que el record de audiencia televisiva lo ha obtenido Il Volo con más de
catorce millones de espectadores en su primera aparición y una cuota del 54% de
la audiencia italiana durante su interpretación de la canción “La vita è adesso” junto a Claudio Baglioni. Pero, curiosamente, antes de que terminasen
de cantar, los haters ya se habían lanzado a insultarles como posesos en las
redes sociales. Por su parte, la prensa enloquece y empiezan a llover las
descalificaciones, los desprecios e, incluso, las vejaciones. No se habla de
sus voces, su profesionalidad o su calidad como cantantes, solo se lanzan apreciaciones
subjetivas sobre la música que interpretan o sobre ellos como personas. Pero lo
verdaderamente significativo es que no se aportan datos objetivos, solo se
lanzan dogmas de fe que algunos toman como verdades reveladas. Un fenómeno
verdaderamente insólito.
Sin
embargo, si analizamos muchas de las afirmaciones que se publican sobre ellos
una y otra vez, nos damos cuenta que la inmensa mayoría de ellas no se
corresponden con la realidad ni están avaladas con datos, sino todo lo
contrario. Vamos a analizar a continuación varios de estos tópicos y, para
comprobar su veracidad, vamos a utilizar algunas estadísticas que están a nuestra
disposición. Desde hace más de un año, dispongo de datos provenientes de un canal de YouTube dedicado a Il Volo, así como de una página
de Facebook y dos blogs. Estos datos estadísticos nos pueden ayudar a comprobar si las
apreciaciones que se vierten en torno al grupo italiano se corresponden con la
realidad o son un intento de manipulación y modelación de la opinión pública.
Se
dice: “Son unos veinteañeros que cantan como viejos y para viejos”, “solo gustan
a las mujeres” o “Il Volo no gusta en Italia, solo tiene éxito en el exterior
gracias a la nostalgia de la población emigrante”. Estas afirmaciones son especialmente
reprobables porque denotan un trato despectivo y casi discriminatorio para las
personas de cierta edad, las mujeres y la población emigrante, a los que
implícitamente se desprecia. Pero, al margen de lo inconvenientes que resultan
estas afirmaciones, lo importante es que no son ciertas. Después de realizar un
estudio de la evolución de la audiencia del canal de YouTube durante el año
2017, podemos observar que, excepto en marzo y abril, el público menor de 40
años siempre ha sido superior al de más de cuarenta años. Si tomamos como
referencia el mes de diciembre de 2017 (que se próxima bastante a la media de
todo el año), vemos que los grupos de edad más numerosos son los de personas
entre 18 y 24 años (23%) y entre 25 y 34 años (22%). Si tenemos en cuenta que
este estudio se ha realizado en 2017, el año de “Notte Magica”, el proyecto más
clásico y lírico de Il Volo, parece quedar desmentida la tesis que indica que
al público joven no le gusta este tipo de música o bien que Il Volo ha
conseguido acercar el público joven al clasicismo. Pero lo que más sorprende de
estos datos es que, siendo más numerosa la audiencia joven, Il Volo también gusta
a las personas de edad. Es un raro fenómeno intergeneracional.
Datos obtenidos del canal de YouTube de Carmen García dedicado al grupo Il Volo
Datos obtenidos del canal de YouTube de Carmen García dedicado al grupo Il Volo
En
lo referente a la distribución de la audiencia del canal de YouTube por sexos
durante el año 2017, podemos apreciar que, a principios de año, efectivamente,
el público femenino era mayoritario, pero en el mes de junio se produce un
cambio de tendencia que se consolida en agosto y, a partir de ahí, la audiencia
masculina supera a la de mujeres, aunque conservando un buen porcentaje de
público femenino. Además, hay otro dato significativo: la audiencia masculina
ha ido aumentado gracias a los más jóvenes. Como se puede apreciar en el
gráfico de la audiencia en el mes de diciembre, la audiencia masculina es
especialmente alta entre los jóvenes; es a los hombres mayores de 45 años a los
que parece no gustarles Il Volo, curiosamente la edad que predomina entre
los periodistas y críticos, mayoritariamente hombres cuarentones, cincuentones
y sesentones, muchos de ellos anclados en gustos musicales de los años 60, 70 y
80 del siglo pasado. La audiencia masculina es mayoritaria en
piezas de carácter lírico, mientras que la audiencia femenina prefiere las
canciones pop.
Datos obtenidos del canal de YouTube de Carmen García dedicado al grupo Il Volo
Respecto
a la escasez de seguidores en Italia, esta es quizás la afirmación más falsa.
Si analizamos las estadísticas tanto de la página de Facebook como de los dos
blogs a las que tengo acceso, lo primero que llama la atención es que el
público italiano es el que, con mucha diferencia, está más interesado por el
grupo. Por otra parte, entre los países que figuran entre los diez primeros de
audiencia, nos encontramos a España, Rusia, Polonia, Bulgaria, Hungría, Irlanda
o Japón que no son países que alberguen precisamente a muchos inmigrantes
italianos; por tanto, la teoría de que Il Volo solo tiene éxito entre la
población emigrante nostálgica tampoco se sostiene. Hay que tener en cuenta
que, aunque algunos artículos se encuentran traducidos al italiano, estas
páginas están redactadas fundamentalmente en español y, por tanto, el
porcentaje de lectores de habla española es muy alto; pero esto hace que sea
aún más llamativo el interés que despierta entre el público italiano y, en
general, en el público del mundo entero.
Datos obtenidos de páginas dedicadas al grupo Il Volo gestionadas por Carmen García
Después
de este rápido análisis estadístico, podemos concluir que Il Volo parece
interesar un poco más a los hombres que a las mujeres, a los jóvenes que a los
mayores, a los italianos que al resto del público, pero, por encima de todo,
llama la atención la universalidad de este grupo que interesa a todas las edades,
sexos, culturas y latitudes.Y, en suma, vemos que en el momento que se
analizan datos objetivos, y no prejuicios y tópicos, se vienen abajo las
afirmaciones que se repiten una y otra vez sobre Gianluca, Ignazio y Piero en
los medios de comunicación y en las redes sociales.
Los diez países con más audiencia del blog "Il Volo, arte y cultura"
En
definitiva, Il Volo es una víctima más de la era de la posverdad, en la cual
parece valer más la opinión de unas pocas personas que tratan de modelar a la
opinión pública que la realidad. Pero de todo ello podemos sacar una conclusión
esperanzadora: a pesar de los esfuerzos de ingeniería social y cultural de los
manipuladores, el público tiene criterio y, a pesar de las campañas
denigratorias, sigue comprando sus discos, llenando los teatros y
ovacionando a unos cantantes que han sabido mantener la calidad frente a la
mediocridad que intentan imponernos.
